Barbara Eden Wendy Leigh Libros Populares
Barbara Eden Wendy Leigh Biografía y Hechos
El Lyric Theatre es un teatro del West End en Shaftesbury Avenue en la ciudad de Westminster . Fue construido para el productor Henry Leslie, quien lo financió con las ganancias del éxito de la ópera ligera, Dorothy, que trasladó de su sede original para abrir el nuevo teatro el 17 de diciembre de 1888. Bajo Leslie y sus primeros sucesores, la casa se especializó en teatro musical, y esa tradición ha continuado de manera intermitente a lo largo de la existencia del teatro. Las producciones musicales en las primeras cuatro décadas del teatro incluyeron The Mountebanks (1892), His Excellency (1894), The Duchess of Dantzig (1903), The Chocolate Soldier (1910) y Lilac Time (1922). Espectáculos musicales posteriores incluyeron a Irma La Douce (1958), Robert y Elizabeth (1964), John, Paul, George, Ringo ... y Bert (1974), Blood Brothers (1983), Five Guys Named Moe (1990) y Thriller - En vivo (2009). En el se han presentado muchas producciones no musicales, desde Shakespeare hasta O'Neill y Strindberg, así como nuevas piezas de Noël Coward, Terence Rattigan, Alan Ayckbourn, Alan Bennett y otros. Las estrellas que aparecían en el teatro incluían, en los primeros años, Marie Tempest, Johnston Forbes-Robertson, Eleonora Duse, Ellen Terry y Tallulah Bankhead, y a mediados del siglo XX Alfred Lunt y Lynn Fontanne, Laurence Olivier, Ralph Richardson y Vivien . lee Más recientemente, han protagonizado Alec Guinness, Joan Plowright, Glenda Jackson, John Malkovich, Woody Harrelson e Ian McKellen. Historia En una encuesta de 2017 de los teatros de Londres, Michael Coveney observa que la década de 1880 marcó el comienzo de "un auge de la construcción... que señala la verdadera creación del West End ".[1] El Lyric fue uno de los doce teatros nuevos o totalmente reconstruidos de esa década.[n 1] Fue el segundo teatro que se construyó en Shaftesbury Avenue y es el más antiguo que aún se conserva.[n 2] Fue encargado por el productor Henry Leslie con ganancias del éxito de Alfred Cellier y BC Stephenson, Dorothy ; Se dijo que Leslie ganó £ 100,000 con el programa.[15] El arquitecto fue CJ Phipps, quien también diseñó los teatros Savoy, Lyceum y Her Majesty. tiene cuatro niveles y originalmente tenía una capacidad de 1306, luego se redujo a alrededor de 900.[16] Una descripción contemporánea del nuevo teatro decía: "La fachada es de estilo renacentista en ladrillo rojo y piedra de Portland, dividida en el centro y dos alas, cada una rematada con un hastial alto con arcadas empotradas" y "El marco del proscenio es de alabastro pardo y blanco: los costados de la platea y del foso están revestidos con artesonado de nogal y sicómoro, con hermosas molduras talladas".[17] El teatro conserva muchas de sus características originales, incluido el frente de una casa original de 1767, incorporado en la parte trasera del edificio, la antigua casa y museo de Sir William Hunter .[n 3] El teatro se inauguró el 17 de diciembre de 1888 con la representación número 817 de Dorothy, transferida desde el Teatro Prince of Wales.[19] La pieza fue protagonizada por Marie Tempest en el papel principal, con Amy Augarde, Florence Perry y Hayden Coffin.[20] En un breve discurso después de la actuación, Leslie dijo a la audiencia que esperaba "seguir el plan de la Opéra-Comique de París en la producción de obras de compositores nativos".[20] Dorothy fue seguida en abril de 1889 por Doris, del mismo autor y compositor, que no logró emular el éxito récord de su predecesor y cerró después de una modesta racha de 202 representaciones.[21] La tercera oferta de Leslie, The Red Hussar de Henry Pottinger Stephens y Edward Solomon, tuvo 175 funciones desde noviembre de 1889, después de lo cual Leslie abandonó la Lyric. Horace Sedger se convirtió en el licenciatario, gerente y único arrendatario, por el entonces enorme alquiler de 6.500 libras esterlinas al año.[22] década de 1890 Sedger tuvo un éxito temprano con su producción de La cigale de Edmond Audran, en una adaptación inglesa de FC Burnand con música adicional de Ivan Caryll ; tuvo 423 funciones desde octubre de 1890.[23] Aparte de una breve temporada de la célebre actriz italiana Eleonora Duse en su primera aparición en Gran Bretaña,[24] Sedger continuó con obras musicales: The Mountebanks de WS Gilbert y Alfred Cellier (1892),[25] Incognita (1892), una adaptación de Le coeur et la main de Charles Lecocq;[26] El ópalo mágico (1893) de Arthur Law e Isaac Albéniz;[27] The Golden Web (1893) de Stephenson, Frederick Corder y Arthur Goring Thomas;[28] y El pequeño Cristóbal Colón (1893) de GR Sims, Cecil Raleigh y Caryll.[29] Algunos de estos fueron éxitos críticos y artísticos, pero en general perdieron dinero y Sedger quebró.[30] En 1894, George Edwardes produjo His Excellency, una ópera cómica con libreto de Gilbert y música de F. Osmond Carr . Cerró después de 162 funciones, víctima de una epidemia de influenza que mantuvo al público alejado de los teatros.[31] William Greet tomó entonces el teatro, presentando La señal de la cruz, escrita y protagonizada por Wilson Barrett . Esta obra, sobre un patricio romano convertido al cristianismo por su amor por una muchacha cristiana, atrajo a la Lírica a gente que nunca antes había entrado en un teatro,[16] y tuvo 435 representaciones desde enero de 1896.[32] Greet y Barrett siguieron con Hijas de Babilonia, de este último, coprotagonizada por Maud Jeffries ; entre los miembros más jóvenes del enorme elenco se encontraba la joven Constance Collier .[33] En 1897 y 1898 dos actrices francesas protagonizaron temporadas en el Lyric, primero Gabrielle Réjane y luego Sarah Bernhardt .[21] Para el resto de la década de 1890, regresaron piezas musicales: Little Miss Nobody de Harry Graham con música de Arthur E. Godfrey y Landon Ronald (1898), L'amour mouille de Louis Varney (1899) y la más exitosa, Florodora (1899), protagonizada por Evie Greene, que tuvo 455 funciones y también fue un éxito en Nueva York.[21][34] s 1900-1914 En 1902 , Johnston Forbes-Robertson protagonizó una temporada; su repertorio incluía Otelo y Hamlet, con Gertrude Elliott como coprotagonista.[21] Su Hamlet fue descrito en la prensa como "la encarnación más refinada y hermosa de Hamlet concedida a nuestra generación",[35] y "una revelación".[36] Max Beerbohm dijo: "Nos muestra, por primera vez, a Hamlet como un ser bastante definido e inteligible".[37] La comedia musical volvió a la Lírica al final de la temporada de Forbes-Robertson, con The Medal and the Maid (1903), de Owen Hall y Sidney Jones, con Ada Reeve y Ruth Vincent, y The Duchess of Dantzig (1903), de Henry Hamilton y Caryll, con Evie Greene y Courtice Pounds .[38] The Talk of the Town (1904) de Seymour Hicks y varios compositores, protagonizada por Agnes Fraser, su esposo Walter Passmore y Henry Lytton .[39] Le siguió The Blue Moon, con música de Howard Talbot y Paul Rubens, en la que Florence Smithson debutaba en Londres.[40] De 1906 a 1910, Lewis Waller se ba.... 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