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Jean Luc Bannalec Biografía y Hechos

La virgen abridera (conocidas en otros países como Schreinmadonna (Alemania), Vierge ouvrante (Francia) o Virgem abrideira (Portugal)) es un tipo de escultura mariana que, habitualmente, cuenta con dos batientes móviles en su parte delantera. Estando cerradas, presentan a la Virgen de pie o sentada acompañada, o no, del niño Jesús. Una vez que dichos batientes se abren se convierte en un tríptico que muestra, en su interior, varias escenas esculpidas o pintadas que representan distintos ciclos iconográficos que dan nombre al tipo de Virgen abridera que se trata. En la actualidad se conservan un total de setenta y una esculturas de este tipo, constituyendo un conjunto cohesionado en cuanto a los materiales utilizados, técnicas, sistema de apertura forma y a su valor simbólico e iconográfico. Por lo demás se trata de un grupo bastante heterogéneo en cuanto a su adscripción geográfica y temporal. Podemos situar la producción de estas obras prácticamente por toda Europa, desde Suecia en el Norte hasta España en el sur y desde Polonia en el Este hasta Portugal en el Oeste, entre los siglos XIII y XIX. Extensión geográfica y cronológica Las vírgenes abrideras tienen un gran espectro espacio-temporal. Uno de los grandes problemas para el estudio de este tipo escultórico es la falta de dataciones precisas, ya que la mayor parte de las obras han sido catalogadas en base a análisis estilísticos y formales, o mediante pruebas científicas como el carbono 14, cuya fiabilidad en este ámbito es dudosa. Sin embargo, encontramos algunas obras que si pueden ser fechadas con total precisión gracias a indicadores cronológicos fiables. Un ejemplo de ello es la Virgen abridera de Alluyes, en cuyo interior, encontramos el escudo de armas de la familia Robertet, barones del lugar entre los años 1505 y 1603.[1]​ A grandes rasgos, la producción de las vírgenes abrideras comenzó a mediados del siglo XIII y perduró, con altibajos, hasta mediados del siglo XIX; aunque el momento de mayor producción de estas obras tuvo lugar en la Baja Edad Media. En términos geográficos, podemos decir que encontramos esculturas de este tipo a lo largo y ancho de la Europa cristiana, localizándose los principales focos en el Sacro Imperio Germánico, Francia, la península ibérica, Italia, Reino Unido, Prusia y Suecia.[2]​ Soportes Las vírgenes abrideras solían estar realizadas en materiales como el marfil o la madera; en algunos casos una combinación de ambos materiales.El marfil es uno de los materiales más ricos y suntuarios debido a su difícil adquisición. Pese a ello, es uno de los materiales orgánicos más utilizados desde la antigüedad debido a su resistencia. Tan solo el 10% de las vírgenes abrideras conservadas hoy en día están realizadas en este material; pero nos da muestra de los ricos mecenas que se encontrarían por detrás de su producción. Además, su color, habitualmente blanquecino, tiene una potente carga simbólica en el imaginario iconográfico medieval, ya que representaría la idea de la castidad de la Virgen.[3]​ Sin embargo, aproximadamente el 90% de las piezas que conservamos están realizadas en madera. La madera, uno de los materiales más utilizados de la historia en lo que a escultura se refiere, tiene grandes ventajas cualitativas sobre el marfil. Se trata de un material que se encuentra con relativa facilidad, siendo, por ello, muy económico, amén de muy fácil de tallar (comparado con otros materiales como la piedra). Pese a estas ventajas, se trata de un material que tiene una gran cantidad de problemas de conservación, ya que le afectan mucho los cambios bruscos de temperatura y de humedad, pudiendo causar mohos o la putrefacción de la pieza. Uno de los agentes externos más peligrosos para las tallas en madera es la presencia de insectos xilófagos, como las termitas y las carcomas. La peculiaridad de este tipo de esculturas es que su interior suele estar hueco, lo que hace que el espacio vacío de su interior evite la acumulación de humedad, así como los movimientos de contracción y dilatación producidos por los cambios de temperatura. Además, la mayoría de las vírgenes abrideras son construidas en maderas de dureza media como el tilo, el nogal o el roble, maderas muy comunes por su facilidad de talla, amén que resistentes a los insectos y a los cambios bruscos de temperatura y humedad. Técnicas Las técnicas predominantes en este tipo de obras fueron la talla, la policromía y el dorado; técnicas que se aplicaron tanto en el interior como en el exterior de las obras debido a su función. Tanto las obras de madera como las de marfil están trabajadas a través de la talla, una técnica sustractiva en la que se elimina material y que no permite realizar un gran número de modificaciones. Dado que no suele haber bloques lo bastante grandes para realizar toda la escultura en una única pieza, se unían varias piezas. En las vírgenes abrideras, tanto de madera como de marfil, se suelen ensamblar tres piezas, una por cada cuerpo del tríptico. Después de este proceso, se le añadían las manos, que solían tallarse por separado; como puede comprobarse en el caso de las vírgenes abrideras de Autun y Bergara.[4]​ La escultura en la Edad Media raramente se dejaba al natural, recibiendo, generalmente, una mano de color. Antes de comenzar con a policromar, se les dotaba a las figuras de una capa de yeso, transformando la superficie porosa de la madera en una superficie totalmente lisa. Posteriormente se aplicaba la policromía al temple, consiguiendo unos colores brillantes, luminosos y saturados, algo que en el mundo medieval se vinculaba con la noción de riqueza, belleza y espiritualidad. Un ejemplo, es el uso del azul intenso en las representaciones marianas y regias de la Baja Edad Media. En el caso de las figuras en marfil, la policromía se aplicaba directamente, sin ningún tipo de preparación previa. Además de con una potente policromía, a muchas de estas vírgenes se les dotó de una aplicación de pan de oro sobre su superficie, debido a la relación existente en la época entre el oro, la luz y la divinidad. Origen y simbología de las vírgenes abrideras El mecanismo de apertura, situado en la parte frontal de las esculturas, que consiste en dos batientes móviles unidos al panel central gracias a pernios o bisagras, ha hecho pensar a algunos investigadores (como Abel Fabre, Jean Sarrète o Manuel Trens) que las vírgenes abrideras guardan algún tipo de relación con imágenes que se abren de una manera real o figurada; como, por ejemplo, las vírgenes de la expectación, las vírgenes Blachernitissa, las vírgenes del Manto, las vírgenes relicario o las vírgenes píxide, ostentorio y tabernáculo.[5]​ Las vírgenes abrideras son un claro ejemplo de la devoción que surgió en torno a la figura de la Virgen entre los siglos XII y XV, lo que la hizo ser protagonista de muchas de las obras de arte sacro de esta época. El objetivo de este tipo de esculturas es elogiar y alabar la figura de la Virgen María, a la que durante.... Descubre los libros populares de Jean Luc Bannalec. 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