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Sophie Lecomte Biografía y Hechos

Playtime es una película de comedia de 1967 dirigida por Jacques Tati. Playtime se realizó entre 1964 y 1967. Filmada en 70 mm, la obra se destaca por su enorme decorado, que Tati había construido especialmente para la película, así como por el uso característico de Tati de una comedia visual sutil pero compleja respaldada por efectos de sonido creativos; el diálogo se reduce con frecuencia al nivel de ruido de fondo. En Playtime, Tati vuelve a interpretar al señor Hulot, el popular personaje que apareció en sus películas anteriores Mi tío y Las vacaciones del Sr. Hulot. En 1964, Tati se había vuelto ambivalente con respecto a interpretar a Hulot como un papel central recurrente; aparece intermitentemente en Playtime, alternando entre papeles centrales y secundarios. Playtime es considerada la obra maestra de Tati, así como su obra más atrevida. En 2012, la película ocupó el puesto 43 en la lista de críticos del British Film Institute y el 37.º en la lista de las 100 mejores películas de todos los tiempos de los directores. La película fue considerada un fracaso financiero en el momento de su estreno, pero muchos críticos la consideran un gran logro. Sinopsis Playtime está ambientada en un París futurista dominado por una sociedad hiperconsumista, la historia se estructura en seis secuencias, unidas por dos personajes que se encuentran repetidamente a lo largo del día: Bárbara, una joven turista estadounidense que visita París con un grupo compuesto por principalmente de mujeres estadounidenses de mediana edad, y el señor Hulot, un francés aturdido perdido en la nueva modernidad de París. Las secuencias son las siguientes: El aeropuerto: el grupo turístico estadounidense llega al ultramoderno e impersonal aeropuerto de Orly. Las oficinas: el señor Hulot llega a uno de los edificios de vidrio y acero para una reunión importante, pero se pierde en un laberinto de habitaciones y oficinas camufladas, y finalmente se tropieza con una exhibición comercial de diseños de oficinas de negocios similares y muebles casi idénticos a los del resto del edificio. La exposición de invenciones: el señor Hulot y los turistas estadounidenses conocen los últimos artilugios modernos, incluida una puerta que se cierra de golpe «en un silencio dorado» y una escoba con faros, mientras que el París de la leyenda pasa casi desapercibido excepto por un puesto de flores y un único reflejo de la Torre Eiffel en una puerta de cristal. Los apartamentos: cuando cae la noche, el señor Hulot se encuentra con un viejo amigo que lo invita a su apartamento ultramoderno, con fachada de vidrio y escasamente amueblado. Esta secuencia está filmada íntegramente desde la calle, observando a Hulot y a otros residentes del edificio a través de ventanales del piso al techo sin cortinas. El Jardín Real: esta secuencia ocupa casi toda la segunda mitad de la película. En el restaurante, Hulot se reúne con varios personajes con los que se ha encontrado periódicamente durante el día, junto con algunos nuevos, incluido un cantante de baladas nostálgico y un bullicioso hombre de negocios estadounidense. El carrusel de autos: Hulot le compra a Barbara dos pequeños obsequios como recuerdos de París antes de su partida. En medio de un complejo ballet de autos en una rotonda, el autobús de turistas regresa al aeropuerto. Reparto Cuando fuera posible, Tati intentaba contratar a actores no profesionales. Quería personas cuya esencia interior coincidiera con sus personajes y que pudieran moverse de la forma que él quería. Producción La película es famosa por su enorme decorado y escenario de fondo especialmente construido, conocido como 'Tativille', que contribuyó significativamente al gran presupuesto de la película, que se dice que fue de 17 millones de francos (lo que habría sido aproximadamente 3,4 millones de dólares estadounidenses en 1964). El conjunto requirió cien trabajadores para construir junto con su propia planta de energía. Las crisis presupuestarias y otros desastres extendieron el calendario de rodaje a tres años, incluidos 1,4 millones de francos en reparaciones después de que las tormentas dañaran el set.[1] Tati observó, correctamente, que el costo de construir el set no fue mayor de lo que hubiera costado haber contratado a Elizabeth Taylor o Sophia Loren para el papel principal.[1] Los excesos presupuestarios obligaron a Tati a sacar grandes préstamos y sobregiros personales para cubrir los costos de producción cada vez mayores. Como Playtime dependía en gran medida de la comedia visual y los efectos de sonido, Tati eligió rodar la película con una película de 70 mm de alta resolución y una banda sonora estereofónica que era compleja para su época. Para ahorrar dinero, algunas de las fachadas de los edificios y el interior del set de Orly eran en realidad fotografías gigantes. Las fotografías también tenían la ventaja de no reflejar la cámara ni las luces. Los puntos de referencia de París que Bárbara ve reflejados en la puerta de vidrio también son fotografías. Tati también usó fotografías recortadas de tamaño natural de personas para ahorrar dinero en extras. Estos recortes se notan en algunos de los cubículos cuando Hulot pasa por alto el laberinto de oficinas, y en el fondo profundo en algunas de las tomas a nivel del suelo de un edificio de oficinas a otro. Estilo Tati quería que la película fuera en color, pero que pareciera que fue filmada en blanco y negro, un efecto que había empleado anteriormente hasta cierto punto en Mi tío. Los colores predominantes son en tonos de gris, azul, negro y blanco grisáceo. El verde y el rojo se utilizan como colores de acento ocasionales: por ejemplo, el tono verdoso de los clientes iluminados por un letrero de neón en un mostrador de comida estéril y moderno, o la luz roja parpadeante en un intercomunicador de oficina. Se ha dicho que Tati tenía un artículo rojo en cada toma. Excepto por un solo puesto de flores, no hay plantas o árboles genuinamente verdes en el set, aunque plantas de plástico opaco adornan los balcones exteriores de algunos edificios, incluido el restaurante (el único lugar filmado aparte de la carretera al aeropuerto). Así, cuando el personaje de Bárbara llega al restaurante Jardín Real con un vestido verde esmeralda visto como 'anticuado' por las otras clientas susurrantes vestidas con atuendos oscuros, contrasta visualmente no solo con los otros comensales, sino también con todo el entorno físico de la película. A medida que los personajes en la escena del restaurante comienzan a perder sus inhibiciones sociales normales y se deleitan con el desmoronamiento de su entorno, Tati intensifica tanto el color como la iluminación en consecuencia: los que llegan tarde al restaurante son menos conservadores y llegan con ropa vibrante, a menudo estampada. Tati detestaba los primeros planos, por considerarlos toscos, y los rodaba en película de formato medio de 70 mm para que se vieran todos los actores y sus movimientos físicos, incluso cuando.... Descubre los libros populares de Sophie Lecomte. Encuentra los 100 libros más populares de Sophie Lecomte

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